作品系列《群像（Cluster）》包含的两种方向不禁让人侧目。首先是有棱有角树木上的“硬边艺术”（hard edge：几何学图形与轮廓鲜明的抽象绘画）演变。另一方面，2011年至2013年的白桦森林初期作品是曲折的树木，其树木进一步演变成了《群像（Cluster）》的几何学的形象。再看2014年年底柳茔信作品，不难发现她使用的白色散发着光彩。然而《群像》系列的白桦树也从表面上的棱角形象演变为“女体”——女性的曲线。画家从2008年开始绘制女性裸体像，由此可知当前白桦作品改变的缘由。直到2014年年底油画作品中的白桦树更加接近了女性的身材。画家绘制女体化形态的意图，也许是提醒我们人与自然密不可分的关系，“回归自然”。
在柳茔信的《白桦》和《群像（Cluster）》两个系列中不难看出她善于表现色彩对比。《白桦》系列是印象主义的风格，《群像》系列则具有波普艺术的形象。由此，两个系列的色彩分别按照其各自主题受到不同的影响。《白桦》系列的色彩犹如“铬”的金属演变形式，自然的体现了深度的深浅。与此相反，《群像》系列的树木与女体的形象与背景的彩度相差分明，这样的对比让树木巩固了最明显的印象。《群像》系列与美国画家斯图尔特·戴维斯（Stuart Davis）使用的初期波普艺术因素在这里一脉相通。
2013年《群像》系列使用两个面板，豁然开朗的鲜明色彩。例如一部作品中描绘了赤空中的一丝绿松光芒洒落，渐渐凝成白色烟雾，五棵紫红色的树木耸立于金黄大地。《群像》系列也完美展现了其各自的形态，在此阴阳对峙的天空与树木的剪影表现为格式塔的相互作用。“阴”的领域是青蓝色；“阳”的领域涂成了橘蓝相隔的色彩。左上方的红色与黄色似如冬天的日暮。从这一点看来，柳茔信的作品与青骑士（Der Blaue Reiter）的作品很像，二者采用的色彩效果都与都市环境中常见的色彩有着更加紧密的关系，诠释了画家在树林中感受到的感性因素，捕捉到了四季流淌的最鲜活的大自然色彩。
一般人恐怕难以一目了然地鉴赏柳茔信的作品。她于2005年至2010年绘制的初期花草作品中，对抽象的组成部分、几何学纹样及有机性质的现实主义加以对比，进而表现出固定格式的精密度与自由奔放的感情因素。柳茔信是位擅长创作多领域作品的画家，可以收放自如地绘制各种风格的作品。她近期研究的树木女体化具有梦幻般的魅力。的确如此，浪漫风采的作品总会让人联想到德拉克罗瓦（Delacroix）艺术派的模糊技法。一个形态并不意味着唯一的形象，因为从某种形象可以联想到另一种意象。这一画风立足于现代美术风格，荡漾于画家柳茔信的作品之中。
◇영문평론을 중국어로 번역한 글=로버트 모간
文=罗伯特C.摩根/Robert C. Morgan
罗伯特C.摩根（Robert C. Morgan）是美国的学者、诗人、艺术家、美术管理员、评论家。他主要发表论述，评论韩国与中国的现代美术，目前担任亚洲艺术新闻（Asian Art News）纽约分局的编辑，在纽约视觉艺术学校（School of Visual Arts in New York）教导门生。2005年摩根教授曾获得富布赖特奖学金来韩留学。